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"O semeador", Grigory G. Myasoedov - descrição da pintura


Semeador - Grigory Grigoryevich Myasoedov. 82,5 x 58,5 cm

Grigory Grigoryevich Myasoedov pode legitimamente ser chamado de orgulho da pintura russa do século XIX. Apesar da complexidade de seu caráter, enquanto seus contemporâneos falavam de Grigory Grigoryevich como uma pessoa irônica, aguda, às vezes insuportável, ele possuía uma sutileza de percepção, consideração, observação, sinceridade e profundidade na representação de personagens e enredos.

Myasoedov estudou na Academia Imperial de Artes, onde recebeu os prêmios da Academia, trabalhou e morou na Europa (Paris, Florença, Viena), a partir de 1869, retornou à Rússia. Ele organiza e participa ativamente da criação de uma sociedade de andarilhos, que foram inspirados pelas idéias do narodismo.

Ele, nascido em uma família nobre na província de Tula, conhecia bem o tema do campesinato russo e conhecia o trabalho forçado, a pobreza e a impotência. Sobre esse assunto, ele escreve trabalhos como "Auto-incineradores", "Zemstvo janta" e outros. Aqui Myasoedov se manifesta como um representante clássico do realismo crítico.

Como artista e homem sensível, até certo ponto, marcando uma nova etapa em sua obra, Myasoedov escreve toda uma série de pinturas dedicadas à beleza e grandeza do trabalhador comum da terra - o camponês russo. Telas como "Pahivanie", "Tempo de sofrimento", "Estrada no campo de centeio" são amplamente conhecidas.

Mas a pintura “O Semeador”, realizada pelo autor em 1888, não causa admiração? Apenas sopra com o cheiro da primavera, um campo quente e úmido, a expectativa de chuva, tão esperada neste momento.

O camponês à imagem do autor é belo em seu eterno trabalho e missão camponesa - jogar um punhado de grãos em terras férteis.

Seus movimentos são medidos, amplos, subordinados a algum ritmo natural eterno, existindo subconscientemente em toda pessoa russa.

A imagem cria um sentimento de luz e bondade, calma e alma, harmonia da natureza e do homem - não há falsidade, tudo é real aqui.


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